「為了做出水洗過的特殊質感，我們先把布裁成小小塊，丟到洗衣機裡，結果變成一團棉絮，超失敗……後來同事分工把布拿回家手洗，用不同時間、洗劑、力道，才實驗出最理想的樣子。洗壞的布片加起來，應該超過五千片吧。」
這段話並非出自成衣廠的研發人員，她是2007年台灣出版設計最高榮譽金蝶獎「封面設計」金獎得主林銀玲，在「田園城市」文化公司擔任藝術編輯六年，多次入圍和獲頒金蝶獎。
打破書封只能拿紙當材質，立體了書的「手感」氛圍
年初獲獎的《創意市集II：玩心大發》，不僅裝幀設計亮眼，銷量和口碑也極突出。書名印在六種不同顏色、水洗過的布片上，再與紙書衣縫合，四條棉線從上而下貫穿封面，還刻意留長如流蘇般下垂。評審說，光看封面就知道這本書要說什麼，打破書封以往只能拿紙當材質、只能平面表現的限制；三度空間、跨媒材的展演，給讀者從視覺延展到觸覺的全新官能感，擴展了封面的可能性，更鮮活地立體了書的「手感」氛圍。愛不釋「手」，很多讀者是這樣私愛著《玩心大發》的。
台灣近幾年的書好像變得更美、個性也更鮮明了。說起帶領風潮的前驅，「田園城市」一定會是前三個被提起的名字。以景觀建築專業書起家的田園城市，一開始想跳脫教科書的老路，做出突出性格。2000年的《建築就像明信片》是定調關鍵，內頁以明信片形式鋪排精采的建築照片，就概念或視覺風格，當年都是創舉。雖然有人不習慣它花俏的編排，但市場反應出乎意料熱烈，出版社有如吃下定心丸，也更確知本地讀者對書籍裝幀設計美感的渴求，接受度不能小看。
「我們發現，台灣讀者的閱讀習慣明顯在改變。」林銀玲說，以往建築書都是給業內人士看的，像《建築就像明信片》這樣內容較淺顯、走大眾路線的書能夠成功，讓他們認識到「非專業」市場的存在，之後開發作品的觸角，也從建築拓寬到視覺和工業設計等類項。
落實對書的創意想像，溝通隨時進行，玩得很過癮
一位企畫編輯、兩位藝術編輯加一位印務，四人簡單團隊，便形成田園城市令讀者驚艷的力量。書稿從作者交到企畫編輯手上，初步整理，藝術編輯從頭到尾讀過、消化後，開始編排內頁，創意和整體的設計概念，在過程裡逐步成形。封面常常擺到最後才做，為的落實腦海裡所有對這本書的創意想像，花的工夫往往也最大。
林銀玲說，書籍裝幀設計首要抓住作品的中心概念，找到最適合書的包裝。要將設計概念徹底執行、完成問世，靠作者、企畫、美編、印務和業務通力合作。她覺得在田園城市工作最棒的，就是溝通隨時都在進行，環節扣得緊、誤差減少，默契和效率也就提高。她常常在當中得到莫大的樂趣，換言之，「玩」得很過癮。
思考塑膠布、紙盒、魔鬼沾 和書本結合的可能性
「我們常常嘗試新的素材，多看、多摸、多接觸，說不定哪天就用上。」林銀玲固定翻閱國內外書籍和平面設計雜誌，累積最新情報和靈感。也因為累積出口碑，紙廠會主動把最新紙樣送來參考，她也會主動接觸如塑膠布、紙盒、布料、菜籃、木料、魔鬼沾等廠商，思考這些材料和書本、紙張結合的可能性。遇上機器無法代勞，就全社總動員自行加工，裁紙、打洞、車縫、貼貼紙，都是家常便飯。
《玩心大發》就是代表。水洗布料難題克服後，林銀玲委請家有縫紉機的同事幫忙，縫合布塊、絲線和封面紙張。直到試出最佳效果，才外發給社區媽媽，代工量產。另外像《dA 夯 06：流動性》，封面打洞的白紙，是摻了磨石粉和乳膠的特殊材質，不規則線條是編輯手動裁剪，還要把打洞後產生的小紙屑一一戳掉……
看上去特別，摸上去有感覺，讀進去有想法
光是一張封面，就花掉別人數倍的時間和工序，甚至為了裝訂延後兩個月出書。等書好不容易問世，又常因為效果和想像有差距，不惜再版時推翻重來（當然，有讀者熱愛發現、比較和收藏這種不同版次間微小的差異性）……這些在出版同業看來近乎不可思議的行徑，田園城市從開張堅持至今。「看上去特別，摸上去有感覺，讀進去有想法」，一路質量並進耕耘下來，讀者對出版社培養出期待，連「開本規格特殊難以陳列」這種書店的制式要求，無形中也被打破。看到愈來愈多書變得大膽、勇於嘗試，林銀玲說，雖不敢說是田園城市帶起的風氣，但樂觀其成是絕對肯定的！
